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同一時間，歐盟機構正協商最新貿易武器的強度，用來打擊中國等國的經濟威脅。

場景有時候是槍林彈雨，有時候是真正的滂沱大雨，但Chat總是躺在那裡，在吊床上，臉上帶著一抹悲傷的微笑。Lan不去論斷con ma的「真實性」，但她如實呈現戰爭與鬼影之間的連結，把個人的苦難放回集體的創傷脈絡裡。

那是六人共渡的最後一夜。早上他拆開繃帶，發現傷口化膿腫脹，無法行走。本文經有關人類學授權刊登，原文刊載於此 原標題：昨夜彈殼飛如星雨－讀Mai Lan Gustafsson《戰爭與鬼影》 延伸閱讀 越戰未散陰霾：仍受橙劑所苦的退伍美軍、越南老兵及他們的後代 美國家喻戶曉的海軍少校楚迪，越戰「戰俘處境」代表性人物 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。她在河內地區訪問了將近200位報導人，男女比例相當，也沒有顯著的城鄉差異，年齡跨度從2歲到80歲──等於厲鬼無所不在。當四人終於抵達更大的會合點時，另一個壞消息傳來：Duc也陣亡了。

他們是隸屬於北越人民軍的小隊，彼此相識已久，本次任務的目標是前往隆安省進行組織工作。她鉅細靡遺地向人類學家Mai Lan Gustafsson講述這個故事，鮮明到彷彿那是昨天。建築的背後，即《青少年哪吒》少年少女混跡的萬年冰宮和美食地下街、獅子林電影院，蔡明亮和他的西門町。

文：李桐豪 走在一場電影裡 大約是去年秋天，疫情在歷時一整個初夏的燃燒後得到抑制，城市解除三級警戒，社交活動稍稍恢復，美術館、電影院、動物園都可以去了。電影散場走進現實裡，低頭回味著電影奇幻的劇情，一個抬頭，發現自己還在電影裡面。平日在學校上課讀小說，假日就搭客運到北門塔城街，散步到西門町。眼前是一條甬道，黑壓壓的如同洞穴，甬道盡處有光亮，是另外一個出入口。

至於周潤發身後掛滿看板的建築就則是新世界大戲院。黃飛鴻李連杰、小馬哥周潤發、捍衛戰士湯姆克魯斯……大銀幕上盡是閃閃發亮的大明星，供小粉絲們崇拜與迷戀，可有一次在延平戲院看了一部國片，主角不是劍法高明的劍客或槍法神準的警探，只是一個拒絕聯考的青少年，其貌不揚的青少年在台北街頭晃來晃去，拿課本打蟑螂、拿圓規劃破他人的機車坐墊，那電影就是《青少年哪吒》

李：也因為覺得再不寫下來會忘記。後來又看了很多故事，發現自己的故事和大家的不太一樣，所以想要把它寫下來，接下來就是選擇時光膠囊裡要放下的是什麼了，只是沒想到一放就放了四、五年，可能跟我整理房間一樣，要整理非常非常久。雖然當出版社編輯時，很幸運都是做自己喜歡的書籍，也沒有像報社那樣緊迫的截稿壓力。這過程有點辛苦，白天的工作是文字服務業，晚上的創作意識完全切割，你想服務自己，但是天哪，你覺得所有的好能量都在白天用掉了。

尤其在寫後段的某些篇章，對我來說是困難的，就像是情感管理，我要如何用一種節制的情感將那些句子寫出來，就好像是在寫一場哭泣的戲時，不能夠哭著寫，必須將自己控制在一個好的狀態或一個平靜的狀態，我才能夠去寫那些痛苦的篇章。文章也貼在網路上，但留言回覆的，可能都是陌生人，就像這樣一直丟瓶中信，密碼沒有人看得懂，但仍舊一直寫下去。曹：做廣告很忙吧？ 李：我不知道老師一邊工作一邊寫書的狀態是什麼，但就我來說，工作很忙，可是做的都是別人的事情，好像一整天的時間都賣給了別人，下班後若是不記點什麼東西，人生彷彿都枉費了。所以寫的時間拖得非常長，我記得有兩篇甚至間隔了一年。

所以這是種禮物的流通。但無論如何，那其實是文字服務業，滿足業者跟產品的各種需求，前端還有你想要對得起的讀者。

〈童女之舞〉完成時我三十一歲。老師提到了禮物的概念，對我來說，這本書很像是時光膠囊，或是一封沒有寄出的信，年輕的時候沒有留下時光膠囊，現在只好用文字將它記錄下來。

文：曹麗娟、李屏瑤 曹麗娟、李屏瑤對談（二○一六年）：靜待回覆的摩斯密碼 創作狀態中的自我 曹：妳寫這本書也好幾年了。曹：所以妳也是在打摩斯密碼給一些人。我一直是以一個銳角對著社會，但若不趕快，這個銳角就要被磨鈍了，這個尖尖的角就要變成粉末。李：我在OKAPI工作是二○一一年六月，也就是在寫這本書之後才開始採訪工作。另一方面也很像沒有寄出去的信，我希望一些過去的朋友或已經沒有聯絡的人，讀到書裡提到的一些事件或細節，也許是在某一句話某一段落中，能夠意識到這句話是寫給她的，或是某個被記下來的瞬間，她會知道那是她的事情，有發生過的，以另一種形式保存，不會被其他記憶覆蓋。曹：我有幾個學生是網路記者，被要求的供稿量非常大，前陣子我從他們的作品看到一些被工作磨耗的痕跡，所以我跟他們分享了經驗。

李：（笑） 曹：我在那個年紀的時候沒有想這麼遠，這其實是關於失去的恐懼，失去某一種能力或失去某一種狀態，關於失去的預防。看妳的小說，我有一種收到禮物的感覺，在閱讀的過程，屬於十六歲的小心靈還是會被觸動。

《童女之舞》也是我的某個時光膠囊，我後來回去翻我的筆記，發現《童女之舞》應該就是我的啟蒙，那時看到的震動感依然存在。而文字工作相較於其他服務，是很消耗的，因為要有溫度要有情感有邏輯，那個啟動跟創作相去不遠，而且可能更艱難，因為不能真的主宰。

李：而且狀態好的時候，我一次可以寫數字編號的一篇，可能會從凌晨兩點寫到五點，隔天的凌晨再看一遍，這麼做很像是在寫信給遠方的筆友，但不知道是寄給誰。生命裡那個年紀那段時光，每個人應該都會收在一個特殊的盒子裡，它也彌補了在〈童女之舞〉中，我比較沒有著力的高中生活細節。

禮物或時空膠囊 曹：最近才與朋友聊到美國文化評論家路易士．海德（Lewis Hyde）《禮物的美學》這本書，這概念我覺得很溫暖，創作者常常被認為有一種天賦（gift），他創作了作品，這個作品是一個gift，給予讀者，讀者收到後，又長出屬於自己的什麼，而可以再給予他情感上的誰。李：我現在三十一歲，其實也跟老師發表〈童女之舞〉的時候年紀是一樣的。曹：妳說那時候會擔心變成粉末，不是記憶本身，而是看待記憶的眼睛，那個銳角，因為隨著年紀改變，回頭看十六到二十六歲，一定是不太一樣的。所以我有點刻意地想要回想女校生活跟大學時代的細節，寫下來的東西其實很多已經不存在了，不管是人或事或建築等等，早已面目全非，不再是當時的樣子。

曹：工作到三十歲時，我感到很疲倦，回家後一定要寫點什麼，但那只是一種，就像吃飯喝水曬太陽基本的需求，維持勉強活下去的狀態而已。我好奇，妳怎麼會覺得會不一樣、會不見，是被什麼威脅呢？ 李：好像是種奇怪的預感，剛好擠在那一年，不過剛開始寫的時候，的確沒有經歷什麼重大的失去，在那個年紀可以經歷的，就只有比方說失戀這種傷害，但剛好我開始寫的那一年，身邊就有一個親近的人離開，所以在當時開始似乎是蠻好的，本來是想對一個遠方的人或對已經不存在的人寫一些東西，但後來好像反而在救自己。

那時候有意識地是想要書寫十六歲到二十六歲這段期間，也就是從二十六歲這個點回頭看這十年，可是我沒想到會拖到三十一歲才寫完，感覺就像在做一次大整理，像把兒時的房間一口氣清空。而妳擔心，從二十六歲開始回顧關於從十六歲開始的一切，等到了妳三十六歲、四十六歲再看，又會變得不一樣，妳真的是一個很奇怪的小孩耶。

我以前可能不會這麼說，我在妳這個年紀寫下〈童女之舞〉時，不會說祝福這種話，那是一九九一年，艱難的年代，輕盈的祝福是贗品，發表〈童女之舞〉之後三年的一九九四年有北一女學生相偕自殺，出版《童女之舞》隔年，二○○○年，有玫瑰少年葉永鋕死亡事件……但我現在覺得這個世代很需要祝福，所以往回看我會覺得〈童女之舞〉是個祝福的流動，是很美好的我好奇，妳怎麼會覺得會不一樣、會不見，是被什麼威脅呢？ 李：好像是種奇怪的預感，剛好擠在那一年，不過剛開始寫的時候，的確沒有經歷什麼重大的失去，在那個年紀可以經歷的，就只有比方說失戀這種傷害，但剛好我開始寫的那一年，身邊就有一個親近的人離開，所以在當時開始似乎是蠻好的，本來是想對一個遠方的人或對已經不存在的人寫一些東西，但後來好像反而在救自己。

文：曹麗娟、李屏瑤 曹麗娟、李屏瑤對談（二○一六年）：靜待回覆的摩斯密碼 創作狀態中的自我 曹：妳寫這本書也好幾年了。而文字工作相較於其他服務，是很消耗的，因為要有溫度要有情感有邏輯，那個啟動跟創作相去不遠，而且可能更艱難，因為不能真的主宰。曹：我有幾個學生是網路記者，被要求的供稿量非常大，前陣子我從他們的作品看到一些被工作磨耗的痕跡，所以我跟他們分享了經驗。所以我有點刻意地想要回想女校生活跟大學時代的細節，寫下來的東西其實很多已經不存在了，不管是人或事或建築等等，早已面目全非，不再是當時的樣子。

李：我在OKAPI工作是二○一一年六月，也就是在寫這本書之後才開始採訪工作。李：也因為覺得再不寫下來會忘記。

禮物或時空膠囊 曹：最近才與朋友聊到美國文化評論家路易士．海德（Lewis Hyde）《禮物的美學》這本書，這概念我覺得很溫暖，創作者常常被認為有一種天賦（gift），他創作了作品，這個作品是一個gift，給予讀者，讀者收到後，又長出屬於自己的什麼，而可以再給予他情感上的誰。〈童女之舞〉完成時我三十一歲。

而妳擔心，從二十六歲開始回顧關於從十六歲開始的一切，等到了妳三十六歲、四十六歲再看，又會變得不一樣，妳真的是一個很奇怪的小孩耶。看妳的小說，我有一種收到禮物的感覺，在閱讀的過程，屬於十六歲的小心靈還是會被觸動。

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